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高频考点专题笔记 田心 · 专栏

叮叮叮！又到了「高频考点专题笔记」时刻。这一周，小田心为大家带来的是第七篇笔记——“新闻文体” 专题。讲真，在梳理笔记的时候，本期小田心已经被“特稿”“深度报道”“非虚构写作”“特写”“通讯”等等“交叉感染”的概念搞疯了。

以下是勤劳的小田心为你整理的笔记，答应本田心，看下去，好吗？

Let's go！

Chapter 7. |“新闻文体”专题

2020级各大高校真题概览

1.结合实例简述特稿写作面临的挑战（四川大学，334，简答）

2.请谈谈对“音响评论”的理解（四川大学，440，简答）

3.简述非虚构写作在新闻实践中的意义（清华大学，862，简答）

4.谈谈非虚构写作在中国的发展和困境。你认为中国现在深度报道的水平是进步还是退后了？（清华大学，简答，440）

5.简述中国电视深度报道的发展历程（复旦大学，简答，832）

6.简述一个好的评论论题有什么特点（上海交大，简答，334）

7.简述华尔街日报体的特征（南京大学，简答，622）

8.请任选一部非虚构写作作品分析特点，并阐释非虚构写作与新闻业变迁的关系（南京大学，论述，440）

9.简述新媒体标题和导语有什么作用（浙江大学，简答，334）

10.请简述解释性新闻报道的写作要求（浙江传媒学院，简答，440）

12.倒金字塔结构（厦门大学，名词解释，804）

12.请分享一则非虚构报道并谈谈其令你印象深刻的原因，以及你对非虚构大热的看法（厦门大学，论述，334）

13.请简述新闻评论的社会功能（陕西师范大学，简答，440）

14.简述一篇优秀的深度报道有哪些基本要求（兰州大学，简答，334）

……

核心知识

本专题知识框架

关于新闻文体

新闻报道的文体俗称新闻体裁，一般指新闻媒体所传播的新闻作品的各类体裁形式，是新闻内容与表现形式形式相统一的新闻报道样式的统称。常见的新闻写作文体有消息、通讯、特写、评论等，这些在基础参考书上都有详细的讲解，大家可以利用基础参考书或笔记进行学习。在此，小田心不做重复讲述。

随着时代变迁，越来越多的新闻文体被创造和认可。如深度报道、特稿、非虚构写作、记者手记等，后来新闻的生产方式逐渐由单一的“写作”过渡到了借助越来越多的技术手段的“制作”，诞生了诸如图表新闻、数字新闻、数据新闻、电视新闻节目等一系列新的报道样式。而近年来，关于日记体、口述体、锐评体等具备新传播特色的新闻样式获得了广泛关注。下面，小田心将对上述所提及的新闻文体一一进行总结。

part.1 深度报道

一、深度报道的基本概念

田心说：概念很重要，需要记忆哦。

深度报道是指通过运用解释分析和预测等方法，对重大新闻事件或社会热点问题进行深入挖掘，阐明事件因果关系以揭示其实质意义、本质价值或影响，并追踪和预测其发展趋势的一种报道方式。是对某新闻事实或新闻现象所进行的集中而专门的报道，在相对集中的时间和板块中，运用广视角、大容量、深层次、多手法的思想视域与报道方式对某新闻事件、新闻现象所进行的专门话题报道或问题研究报道，大致包括解释性报道、调查性报道、典型性报道、预测性报道、精确性报道等。除了传统的新闻五要素“When”(何时)、“Where”(何地)、“Who”(何人)、“What”(何事)、 “Why” (何因)以外，深度报道更加关注“How”(怎么样)和“Meaning”(意义)的挖掘。与一般的新闻报道方式相比，它更侧重于“用事实解释事实”，以此来呈现新闻的价值和多重意义。

二、深度报道的现状及原因

田心说：以下内容理解即可，可简化记忆关键词。

深度报道的式微，是伴随着网络的发展尤其是移动传播的发展而来的。2015年左右，这种挑战达到了高峰。

第一，2015年中国网民突破7亿，将近80% 的网民把微信、微博及新闻客户端作为获取信息的“第一窗口”。“两微一端”一跃超越传统媒体，成为影响力最大的信息传播渠道。

第二，市场化纸媒进入严冬，一批纸媒宣布休刊或停刊，大量纸媒减版或转向新媒体领域。

第三，电视媒体尤其是上星卫视风光不再，除了少数几家靠着娱乐化节目拉动收视率外，绝大多数卫视步履维艰。

第四，供职于传统媒体的职业新闻人大量流失，传统的深度报道力量转入新媒体领域。

网络技术的迅猛发展，重塑着媒体产业形态，再造着用户心理和习惯，也重构着新闻生产与风格。一方面，处于伟大复兴关键期、全面建成小康社会决胜期、大有可为历史机遇期的中国，为深度报道提供了丰厚的题材和广阔的写作空间；另一方面，网络环境下的碎片化传播与碎片化阅读和视听习惯，又严重制约了深度报道的发展。

三、深度报道显露“重生”迹象

田心说：以下内容重点阅读黑体字部分。

从2016年来，社会和受众对深度报道的需求巨大，深度报道“重生”的迹象明显，特别是 2020年发生的这次新冠肺炎疫情，大家能记得住的关于疫情的报道大都是深度报道。复杂的突发事件，读者要了解清楚，要辨别信息的真伪，很大程度上靠的是专业媒体所做深度报道。因此，在当下的移动互联网背景下，深度报道的重要性重新得以凸显。

第一，大平台对深度报道的重视和扶持。近年来，腾讯、今日头条、网易等互联网巨头都看到了深度报道的价值，如2018 年年底，今日头条与复旦大学新闻学院合办了一个深度报道工作坊，收到了很好的效果。宏观来看，中国有这么大的体量，又正在经历这么大的变化，深度报道肯定是必不可少的。

第二，各类自媒体的深度报道在崛起。过去几年，不少原来做过记者的人开设了自媒体账号从事“类深度报道”，他们脱离了原来的媒体平台，在微信公众号或者是其他的自媒体平台上表现出了很强生产能力。如关于权健的报道出自自媒体账号“丁香医生”。

第三，公民记者以及专业网友的网络挖掘给深度报道提供了大量新闻线索和采访协助。网络环境下，“偶尔为之”的网民行动为深度报道提供了大量的素材。素材多了，专业媒体的深度报道记者就获得了丰富的线索和工作的便利，他们做深度报道的难度就降低了。

第四，一部分市场化媒体在坚持做深度报道，而且取得了不错的效果。比如三联生活周刊、财新、财经、南方周末、南风窗等等。北京青年报的深度报道部虽然一度被裁撤，但是它现在的“北青深一度”公众号做得很不错。

第五，各级党媒不断做出有特色的深度报道。党报尤其是地方党报在深度报道领域有着突出的表现，中央媒体也是佳作频出，特别是以人民日报、新华社、央视等在完成主流正面宣传的同时，也做了不少优秀的深度报道。比如央视 2019年1月所做的秦岭别墅违建问题的调查报道是非常深入的。此外，中国青年报的“冰点周刊”也依然在深度报道领域不断地推出名篇佳作。

第六，各家媒体逐渐认识到深度报道在融合媒体融合发展中的重要作用。近几年刊发改版宣言的媒体都会强调向深度报道要生产力。在这个新闻信息高速流转的时代，要比拼即时新闻的话，传统媒体相比于网络媒体更加没有优势，所以开始强调要向深度报道要生产力。

四、深度报道的崛起路径

田心说：以下内容答题比较有用，请理解记忆。

深度报道通常具备三项基本指标，一是题材重大；二是采访深入；三是反响强烈。

路径一 :题材选择

按照新闻传播的一般规律，重大事件、重要活动、重大问题往往是受众关注的焦点，自然也是最适合产生深度报道的领域。需要指出的是，无论报道哪一领域，深度报道在题材选择上都应注意两点：体现时代性（洞察时代变化、捕捉时代精神、记录时代特征、发出时代呼声）；把握规律性（反映社会生活领域的基本规律，透视和表现新闻事实背后的东西，由表象走向了深层）。

路径二 :深入挖掘

采访和思考的深度决定了报道的深度，也是让报道“巍然站立”的关键因素。好新闻都是“走”出来的。在现场，心里才有感动；在基层，心中才有群众；沉下去，才能感知时代风云、体察社情民意，才能直面现实发现矛盾，从而才能让报道“上连党心、下接民心”。深入挖掘既包含了深入采访，也包含了深入思考，还包含了思想认识的升华。一名优秀的深度报道记者要能够准确把握和服务大局，能够在大局下思考与谋划，记者的思想高度，决定了报道的深度和力度。

需要强调的是，大量自媒体和自媒体人的介入，使得新闻发布已不再是记者的专利，也使得深度报道的采写者失去了以往的从容。既“深”又“快”，成为新的传播环境下深度报道应当追求的目标。同样需要强调的是，深度报道更要注重“时度效”的辩证统一，切忌因“蹭热点”而忽略效果，为“博眼球”而放弃效果。

路径三 :有效展示

技术改变传媒。能否把最新的技术手段和传播模式为己所用，能否实现传统媒体和新兴媒体优势互补，不仅是主流媒体巩固主流地位的关键，也是深度报道能否在新的传播环境中再度崛起的关键。

一是创新形式。全媒体环境下的深度报道，显然不是把过去报纸上的长篇报道搬到网络上，而是着眼分众化、差异化传播特点，适应移动化、社交化、可视化趋势，加速从单一、单维、单向，向全媒、多维、互动转变，实现同一报道主题、同一新闻主体的“一次采集、N 次加工、多元化生成与多终端适配”。既“可读可听可看”，又“可互动可分享可体验”。在把内容优势转化为传播优势方面，中央主要媒体已经有了富有成效的探索。新华社推出的《领航》《红色气质》《父亲·我们·时代》等现象级融合产品，既有思想又有温度，实现了重大主题报道的“微传播”，达到了“霸屏”之效。

二是找准方位。一方面，面对网上热点要迅速跟进，找准人们思想认识共同点、情感交流共鸣点、利益关系交汇点、化解矛盾切入点，用深度报道解疑释惑、析事明理、疏导情绪，掌握舆论主动权和主导权。另一方面，要紧紧围绕党和国家工作重点、社会生活焦点话题、人民群众所思所盼主动设置议题，用深度报道有效引导舆论，形成网上网下同心圆，使全体人民在理想信念、价值理念、道德观念上紧紧凝聚在一起。尽管深度报道也强调“首发”，但深度报道的成功通常并不是仅靠“人无我有”，而是靠“人有我准”“人有我深”，突出表现在：政治上有高度以体现导向性；表达上有锐度以体现针对性；思想上有深度以体现启发性。

三是善讲故事。作为“历史底稿”的新闻记录，应该“讲好故事”。将宏大叙事同个体体验相结合，将讲道理与讲故事相结合，是提升深度报道传播力的普遍规律。

part.2 特稿

一、特稿的基本概念

特稿是在保证客观真实性的基础上，以故事形式呈现新闻的新闻体裁。它运用一定的文学手法写完全真实的故事，且具有原创的特质。

二、传统媒体特稿发展的三个阶段

田心说：关于特稿的内容较为复杂，以下每个阶段特稿的典型代表、特点及现状均有列出，请大家阅读时注意黑体字部分。另外，这三个阶段暗含了深度报道、特稿与非虚构写作的关系，请大家仔细体会。

（一）1995-2003年的探索期

1995年《中国青年报》的《冰点》特稿专栏是国内最早的特稿尝试，1996年《华西都市报》 成立特稿部。由于特稿不同于“短、平、快”的现场短新闻体裁，具有内容广深、描述具体细腻、故事曲折动人等特征，深受读者喜欢，获得市场认可。一时间，全国各报纸纷纷效仿，开辟特稿版面，但特稿作品从题材到写作，都不成熟。

就题材而言，这个时期的特稿多限于深度报道、解释性报道，形式单一。当时，特稿的说法还不流行，多称之为深度报道、解释性报道或者调查性报道。那时的报道更注重材料的获取、内容的深度以及新闻背后的背景和原因。由此，这个时期中国媒体建立起了蔚为壮观的舆论监督阵营。

就写作而言，这个时期的特稿缺乏对文学性和创造性的关注。报道多聚焦于新闻事件的深度挖掘、解释来龙去脉，忽略文学性，反之则细节描写过于夸张，“只要里面有个人物红了眼圈， 就一定夸张为嚎啕大哭”。

（二）2003-2009年的黄金时代

2003年，《南方周末》出现《举重冠军之死》《悲情航班MU5210》等优秀特稿作品，开启了以《南方周末》为代表的特稿黄金时代。《南方周末》内部甚至把《举重冠军之死》看作是报史上第一篇真正意义上的特稿。黄金时代的特稿，发展日臻成熟，逐渐形成了规范意识和技术能力。

一是更加注重文学性， 新闻写得更加好看了。《南方周末》历来强调文本的质量，2007年底，明确提出“追求文字的美，呈现复杂的真”。

二是题材和指向更有广度和深度。特稿往往扎根中国情境，通过一个个故事来窥见重大的现实问题。2005 年后，《南方周末》趋向于有意识地选择具有非常重要意义的题材，来承载其他新闻产品不能承载的意义。

（三）2009年后的特稿新时代

2009年起，面对新媒体浪潮的冲击，传统媒体渐显式微之势，其特稿生产平台大幅减少，作品产出变得困难。原因之一是传统媒体经济实力的滑坡，由于特稿对采编周期、资金投入、风险把控的高要求，纸媒的深度报道部门迎来淘汰浪潮。原因之二在于优秀的特稿记者是特稿生产的核心，然而特稿记者纷纷离职或者转移平台。

在这个时期，仍有少数传统媒体仍坚守在特稿阵地。比如《新京报》，秉承“关注时代议题， 推动社会变革”的宗旨，频出优质的特稿作品，是业界标杆。对纸媒来说，除了媒体和特稿记者的坚守，报纸本身的经营状况也是推动特稿发展不可或缺的因素。《新京报》的特稿在打造市场美誉度的同时，一度成为报纸转型路上的经济增长点。另外，《人物》杂志、《南方人物周刊》、《Vista 看天下》和《新周刊》等新闻类杂志，也仍旧致力于生产优秀的特稿作品。

与此同时，随着互联网和移动互联网带来的阅读方式的改变，一方面，拥有雄厚资本的时尚杂志开始聚拢优秀的特稿记者，产出优质的特稿作品（因为美国版《时尚先生Esquire》和《智族GQ》等有刊登特稿的传统，传统新闻媒体财力不济而时尚杂志凭借雄厚的财力有能力聚集一大批优秀特稿记者，以及时尚杂志宽松的创作环境可以保证特稿作品的质量）；另一方面，新媒体上崛起的非虚构平台也成为优秀特稿的生产地，如界面的“正午”栏目（NoonStory）、网易的《人间》栏目、腾讯的“谷雨”项目和微信公众号“每日人物”。

田心说：看完以上内容，不知道小伙伴们体会出深度报道、特稿和非虚构写作的关系了吗？如果没有，小田心再来给大家总结一下：特稿在探索时期很大程度上指代的是深度报道；黄金时代的特稿在深度报道的基础上开始强调文学性，被认为是真正意义上的特稿；新时代在新媒体平台上，特稿越来越多的指向非虚构写作。

part.3 非虚构写作

一、非虚构写作的基本概念

目前国内对于“非虚构”并没有明确的定义，“非虚构”主要来源于英文 non-fiction 的直译。不同于美国的非虚构写作兴起于二十世纪六七十年代，中国的非虚构写作开始相对晚得多。一般认为，非虚构写作是基于真实发生的事件，采用文学写作的手法，利用讲故事的叙事方式将事件重新结构化的一种新闻写作方式，注重人物的语言、心理以及行为等细节描写。

在美国文化和图书分类中，虚构写作与非虚构写作是两种主要的类型，虚构写作主要指小说、戏剧、诗歌等，非虚构写作则是纪实文学、散文、传记、调查报告等。相比强调快速、客观、中性的新闻报道，非虚构写作不但不拒绝文学性，反而大量借鉴文学式的心理描写、对话和讲故事的策略，增加了非虚构作品的可读性。

在中国，非虚构写作的流行大致有两大脉络，一个集中在文学领域，出现了一批如《中国在梁庄》《大地上的亲人》等作品；二是集中在新闻领域，借助移动互联网平台，非虚构式的新闻报道如《太平洋大逃杀亲历者自述》《少年杀母事件》《了不起的茅侃侃》等成为“10万+”文章。前者为文学性非虚构作品，后者是新闻性非虚构作品，两个领域有所重叠，但又属于不同的文化圈子和写作逻辑，前者主要是专业作家或和文学有密切关系的写作者完成，后者基本上是新闻人、媒体人完成，其中，很大一部分人有在传统新闻媒体工作的经验。作为新闻与传播专业的考生，我们关注新闻领域的非虚构写作即可，以下内容中的非虚构写作也指向新闻领域的非虚构写作。

二、非虚构写作的特征

田心说：以下内容最好记忆关键词哦。

（一）文学性：非虚构式的写作强调叙事和故事，注重情节推演、人物塑造等文学效果，有利于吸引读者阅读。

（二）纪实性：非虚构的书写对象是真实发生的事和人物，有的就是新闻事件，这也是非虚构与虚构文学的区别所在。

（三）调查性：非虚构写作的工作方式建立在长期、深入的采访、调研基础上，短则几个月，长则好几年，这种来自于真实生活的鲜活经验，避免先入为主的概念化。

（四）社会性：非虚构写作擅长把新闻事件放在大的社会和历史背景中来考察，带有历史唯物主义的色彩。

（五）平民性：相当多的非虚构写作关注的是普通人，是那些被压抑、被边缘化的群体，非虚构写作使得平凡人、平凡故事借文学的方式呈现出来。

三、当前非虚构作品的特征

田心说：以下内容记忆小标题，理解具体内容。

（一）叙事主体扩大化

非虚构写作的叙事主体也不再局限于作家、记者，而有了平民化趋势，各个媒体平台开始鼓励普通人提起笔杆，写出日常生活中的戏剧冲突。

（二）观照复杂的公共议题

非虚构写作在微观上强调个人的亲历和体验，又在宏观上主张对社会现实进行思考和观照。这就使非虚构作品成为了以个体经验表达公共经验的“社会公器”，通过对现实的书写，反映出更宏大的时代背景与社会变迁。

（三）多样的呈现方式

迅速迭代的互联网传播技术，为当下的叙事方式提供了拓展的可能性，各个平台可以生产更加多维立体、互动融合的非虚构作品。

四、非虚构作品存在的问题

田心说：以下内容理解即可。

（一）对传播度的过度追求

非虚构作品的突出特征是文学性、情节性和故事化，优秀的非虚构内容往往引人入胜，既能满足读者的阅读欲望和信息需求，又能达到良好的传播效果。但在流量逻辑当道的新媒体时代，非虚构写作也面临着在选题逻辑上过度追求传播度的问题。判定稿件的标准，不再是推动社会发展，而是一系列数据指标，甚至有一些平台直接将打造“爆款”当作追求的目标。

（二）以商业价值为导向的叙事策略

目前，非虚构平台的变现方式比较有限，绝大多数是通过贩卖影视版权盈利。在这样的背景下，很多作者在写作过程中，会不自觉地考虑作品的“卖相”，普遍采用影视化的强情节推动方式，但也容易让叙事结构落入套路化的窠臼。甚至有一些非虚构写作团队会专门将以往作品进行拆分，研究情节起伏和叙事技巧，以公式化的思维进行写作，这样生产出来的内容带有一定的功利性，久而久之也会让读者心生疲惫。

（三）作者的主体性对真实的影响

在任何纪实内容的生产过程中，客观世界都必须经由个人体验才能呈现，很难达到绝对真实，但真实性仍然是非虚构作品的追求目标。为了更好地趋近真实性，多数人的共识是写作者需要把握好力度，在叙述过程中能清醒地认识自我，克制情感，尽可能与写作对象平等地交流。然而，当越来越多的普通人参与到非虚构写作大军中时，如何进行深入的观察和思考，并将叙事主体的位置摆放准确，仍旧是一个理论难题。

五、新新闻主义

田心说：新新闻主义也是非常重要的知识点，它与非虚构写作经常同时被提及。其关系是：非虚构写作是西方“新新闻主义”潮流下的产物。

新新闻主义(New Journalism)，也叫作"新吉纳主义"，是一种新闻报道形式。它指“利用感知和采访技巧获取对某一事件的内部观点, 而不是依靠一般采集信息和提出老一套问题的手法。它还要求利用写小说的技巧, 把重点放在写作风格和描写方面。最为明显的特点就是“新闻写作技巧的小说化”，即将文学写作的手法应用于新闻报道，重视对话、场景和心理描写，不遗余力的刻画细节。

新新闻主义从诞生开始就受到来自社会各个方面的激烈批评。理论界一直指责以这种混淆新闻学和文学的报道方式写出来的新闻作品的真实性和准确性都值得怀疑，玷污了客观、公正的崇高新闻理念。

此外，新新闻主义被认为是20世纪实务新闻学最激进的一种报道理论，其发展的高峰出现在20世纪60年代，代表人物包括汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、杜鲁门·卡珀帝和亨特· 汤姆逊。这些人的作品主要发表在《纽约客》、《乡村之声》和《老爷》等杂志上。

part.4 通讯 、特写、报告文学

一、通讯

操慧老师的《新闻采写教程》认为，“通讯”一词一般为我国新闻界所用，在西方并无“通讯”这一概念，它是被包含在“特稿”或“专稿”等含义广泛的词汇中。是指运用多种文学表现手法与修辞手法，对新闻事实或人物的全貌及细节进行具体、生动、形象的报道的一种基本的新闻体裁。

田心说：操慧老师的《新闻采写教程》对通讯进行了详细的介绍（其他新闻采写的参考书也皆对通讯做了详细讲解），这部分属于基知识，在此不做更多的梳理。

二、新闻特写

新闻特写是指摄取新闻事实中最富有特征和表现力的片段或细节，通过细致详尽的描绘和集中刻画，将其形象生动地呈现在受众面前，从而更突出地表现新闻事实和主题的一种新闻体裁。

田心说：各大新闻采写参考书对特写进行了详细的介绍，这部分属于基知识，在此不做更多的梳理。另外大家需要注意，在我国一些新闻学教科书中，也常常把特写列为“通讯”的一种。也有学者认为特写和特稿是同一种文体（一般来说，在过去特写、深度报道皆统称为特稿）。

三、报告文学

报告文学是散文的一种，介于新闻报道和小说之间，同时具有文学性和新闻性。报告文学是运用文学艺术，真实、及时地反映社会生活事件和人物活动的一种文学体裁。作为一种特殊的文体类型，学界对其尚有很多争论，实与虚构之争尤为激烈，主要形成了三大观点：一是要求报告文学的内容完全真实客观，不允许有任何虚构成分，他们认为报告文学最可贵之处便是真实；二是主张报告文学的内容可以虚构，可以描写假人假事，代表性作品有刘宾雁的《本报内部消息》；三是认为报告文学应该在真实的基础上进行虚构，既不能忽视文学性，也不能忽视真实性，要求报告文学把真实和虚构两者结合起来。

四、通讯、特写、特稿、深度报道、报告文学、非虚构写作的关系

总的来讲，我国的通讯和美国的特稿最为接近。

我国所称的特稿过去包含特写、深度报道等。现在中国流行的新闻特稿更多的指向新闻领域非虚构写作。特稿写作广义上也称非虚构写作。

“非虚构写作”在中国的演进轨迹，也是与新闻写作的脉络或显或隐地纠结在一起的。诸如报告文学、特稿、特写等文体，均以不同形式彰显“非虚构”的样态和形式，以至于这些概念经常交叉感染，难以用锋利的界定将它们切割清楚。

田心说：正如上面所说，这些概念经常“交叉感染”，难以用锋利的界定将它们切割清楚。对于这些文体的学习，建议大家像上面一样简单理解其关系即可，不必过多纠结。重点掌握每种文体各自的要点才是正确的复习方向。

part.5 记者手记

一、记者手记的概念

田心说：概念需要记忆哦。