文学考研的书一般都很多，所以在背书的时候选取最精要的部分背诵，重点背诵keywords部分。画粗的keywords部分是一定要背的，其余部分可以自己组织语言。

晚唐小品晚唐时期，古文走向衰落，在尖锐的社会矛盾背景下，皮日休、陆龟蒙、罗隐等人写了大量优秀的小品文。其特点为：1篇幅短小精悍，“随所著立名，而无一定之体；2多为刺时之作，有的放矢，批判性强；3情感炽烈，生气贯注。晚唐小品以其鲜明的时代特征受到后人的喜爱和称赞。

三十六体晚唐令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都擅长骈体文，其中李、温、段三人齐名，时号“三十六体”（三人在其从兄弟中皆排行第十六，故有此称）。他们大力提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，向唯美主义方向发展，并将骈文广泛应用到书信、公文、表奏等各种文体中，不少作品无异于文字游戏。在创作技巧和文风上，他们的骈文大都雕镂精工，用典深僻，词采繁缛，偶对切当，风格华丽浓艳，其中以李商隐的骈文最具代表性。

唐传奇指唐代流行的文言小说，晚唐裴铏有小说集名《传奇》，后即以此名之。唐传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法传述奇闻异事。它从六朝志怪发展而来，在艺术上更加成熟，且作者具有明显的创作意识，因此，唐传奇是中国古典小说成熟的标志，对后代的文学创作有较大的影响。

唐传奇的发展历程：（作品选背）

一 发轫期（初盛唐）：此期是六朝志怪小说向唐传奇的过渡阶段，作品数量少，艺术表现也不够成熟，内容上带有志怪痕迹。

1王度的《古镜记》以古镜为线，将12个小故事连缀在一起，记此镜伏妖等灵异事迹。

2无名氏的《补江总白猿传》在人物刻画和结构安排上有了较大提高，描写也更为生动。

3《游仙窟》是唐传奇中字数最多的一篇，也是此期作品中艺术成就较高的一篇，文中诗文交错，韵散相间，于华丽的文风中杂有俚俗气息，颇具后来成熟期传奇作品的体貌。

二 兴盛期（中唐）：名家名作蔚起，大部份作品产生于斯，重叙事、重情节，具有诗意化特点，题材多取自现实生活，涉及面广阔，尤以爱情题材成就最高。

1陈玄佑的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。小说运用浪漫手法，幻设奇妙情节，赞扬婚姻自主，谴责背信负约，对自由爱情的主题作了突出的渲染描绘。

2沈既济的《任氏传》是又一爱情佳作，情节曲折丰富，对任氏形象的刻画出色，在使异类人性化、人情化方面取得了开创性的成就。

3李朝威的《柳毅传》写人神相恋故事，通过形神兼具的人物形象塑造和波澜起伏的情节描写，将灵怪、侠义、爱情三者成功地结合在一起，展现出奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神，风华悲壮，别具特色。

4还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作：沈既济的《枕中记》和李公佐的《南柯太守传》最具代表性。以历史故事为题材的传奇作品：陈鸿的《长恨歌传》较为突出。

三大传奇：

1白行简的《李娃传》写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，几经波折后圆满结局。小说成功地塑造了李娃的形象。

2元稹的《莺莺传》凄婉动人地描写了莺莺与张生相见、相悦、相欢，而以张生的“始乱终弃”作结的爱情悲剧的全过程，细致地展现了莺莺具有鲜明个性特征和深刻社会内涵的典型性格，塑造了一个冲破封建礼教樊篱、争取爱情自由的叛逆女性。

3蒋防的《霍小玉传》善于选择能反映人物性格和心态的典型场景，用饱含感情色彩的语言加以精细的描写和刻画，从李益与霍小玉的初会、两次立誓到李的背约、二人的最后相见，无不婉曲深细，妙笔传神。此外，在语言运用、气氛渲染、枝节穿插等方面都颇有独到之处。

三 衰退期（晚唐）：此期虽然作品数量仍然不少，并出现了不少传奇专集，但作品大多篇幅短小，内容单薄。

一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，突出豪侠人格的贤韧刚毅和卓荦不群，武功的出神入化，功业的惊世骇俗，展现出高蹈不羁奔腾流走的生命情调。诸如《甘泽谣》之《红线》，《传奇》之《聂隐娘》《昆仑奴》，《集异记》之《贾人妻》等，传为杜光庭所作的《虬髯客传》成就最著。

唐传奇的艺术成就：

（一）始有意为小说。

1.与传录异事、粗陈梗概而无甚作意的六朝小说相比，更重审美价值，重愉悦性情功用，“作意好奇”（胡应麟《少室山房笔丛》）、“始有意为小说”（鲁迅《中国小说史略》）。

2.协作动因及基本模式：友朋相遇，“各征其异说”（《任氏传》）；“会于传舍，宵话征异，各尽见闻”（《庐江冯媪传》），最后由长于叙事者整理成篇，录而传之的基本模式。

3.目的：将奇诡动人的故事传示与人，既博得知音同道的叹惋，又借以展露文笔才华，“著文章之美，传要妙之情”（《任氏传》）；部分作品表现节烈、宣扬神道、讽刺政敌，或在篇末论赞中强调惩劝意味。

4.总体以愉中性情为旨归，关注个性生命和个体情感，展示人世生活，借以寄寓个人的志趣爱好和理想追求。诚如鲁迅《中国小说史略》所言：“传奇者流，源盖出于志怪，然施之藻绘，扩其波澜，故所成就乃特异。其间虽亦或托讽谕以纾牢愁，谈祸福以寓惩劝，而大归则究在文采与意想，与昔之传鬼神明因果而外无他意者，甚异其趣矣。”

（二）有闻加工，无闻虚构，使具有意为之之奇、大加渲染发挥后之奇。

1.以神怪异梦为题材的作品基本手法为虚构想象；以历史和现实生活为题材的作品，如《长恨歌传》、《霍小玉传》等也不泥于史实传闻，而是根据创作的需要幻设情节，多方描绘环境，巧妙编织对话，深深探寻人物的内心隐秘，有目的地再创作。

2.结构布局上往往采用史传方法，明确交待时间、地点，甚至标注年号，故意造成真实感，但在故事展开过程中不受其限，把虚构想象和逼真地细节描写结合。

（三）现存传奇篇幅一般不长，但在艺术构思上大都奇异新颖、富于变化。

（四）人物。不仅善于以精湛的细节描写心理活动，用对比、衬托来表现性格特点，尤工于白描式肖像摹写，往往三言两语，飞笔传神。

（五）语言、辞采等的成就：叙述事件简洁明快，对话生动传神，词汇丰富，句式多变。有些虽施以藻绘，却有明丽之美；更善于用诗化语言营造含蓄优美情境；景物描写、气氛渲染富艺术表现力和感染力。

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